MusicaAmostral - Histórico de revisão

Rfabbri: /* Materiais principais */

2013-03-25T19:38:04Z

Materiais principais

← Edição anterior		Edição das 16h38min de 25 de março de 2013
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	= Materiais principais =		= Materiais principais =

			*[http://labmacambira.git.sourceforge.net/git/gitweb.cgi?p=labmacambira/dissertacao;a=blob_plain;f=dissertacaoCorrigida_beta.pdf;hb=refs/heads/msc Dissertação sobre o trabalho].
	*[http://www.youtube.com/playlist?list=PLf_EtaMqu3jU9LJynaW9OHFyhOOsHbOZ9 Videos com a apresentação do trabalho].		*[http://www.youtube.com/playlist?list=PLf_EtaMqu3jU9LJynaW9OHFyhOOsHbOZ9 Videos com a apresentação do trabalho].
	*[http://labmacambira.git.sourceforge.net/git/gitweb.cgi?p=labmacambira/dissertacao;a=blob_plain;f=dissertacaoCorrigida_beta.pdf;hb=refs/heads/msc Dissertação sobre o trabalho].
	*[http://labmacambira.git.sourceforge.net/git/gitweb.cgi?p=labmacambira/massa;a=tree Repositório da MASSA]: Música e Áudio e Sequências e Séries Amostrais. Uma caixa de ferramentas (''toolbox'') com as implementações computacionais que cada relação analítica apresentada na dissertação acima, além de montagens musicais focadas nos conceitos apresentados.		*[http://labmacambira.git.sourceforge.net/git/gitweb.cgi?p=labmacambira/massa;a=tree Repositório da MASSA]: Música e Áudio e Sequências e Séries Amostrais. Uma caixa de ferramentas (''toolbox'') com as implementações computacionais que cada relação analítica apresentada na dissertação acima, além de montagens musicais focadas nos conceitos apresentados.

Rfabbri: /* Materiais principais */

2013-03-25T19:37:49Z

Materiais principais

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	*[http://www.youtube.com/playlist?list=PLf_EtaMqu3jU9LJynaW9OHFyhOOsHbOZ9 Videos com a apresentação do trabalho].		*[http://www.youtube.com/playlist?list=PLf_EtaMqu3jU9LJynaW9OHFyhOOsHbOZ9 Videos com a apresentação do trabalho].
	*[http://labmacambira.git.sourceforge.net/git/gitweb.cgi?p=labmacambira/dissertacao;a=blob_plain;f=~~dissertacaoDepositada~~.pdf;hb=refs/heads/msc Dissertação sobre o trabalho].		*[http://labmacambira.git.sourceforge.net/git/gitweb.cgi?p=labmacambira/dissertacao;a=blob_plain;f=dissertacaoCorrigida_beta.pdf;hb=refs/heads/msc Dissertação sobre o trabalho].
	*[http://labmacambira.git.sourceforge.net/git/gitweb.cgi?p=labmacambira/massa;a=tree Repositório da MASSA]: Música e Áudio e Sequências e Séries Amostrais. Uma caixa de ferramentas (''toolbox'') com as implementações computacionais que cada relação analítica apresentada na dissertação acima, além de montagens musicais focadas nos conceitos apresentados.		*[http://labmacambira.git.sourceforge.net/git/gitweb.cgi?p=labmacambira/massa;a=tree Repositório da MASSA]: Música e Áudio e Sequências e Séries Amostrais. Uma caixa de ferramentas (''toolbox'') com as implementações computacionais que cada relação analítica apresentada na dissertação acima, além de montagens musicais focadas nos conceitos apresentados.

Rfabbri: /* 1. Livros e artigos diretamente relacionados com a proposta da descrição de elementos musicais no domínio digital. */ adicionado link p livro de modelagem fisica

2013-03-23T15:32:04Z

1. Livros e artigos diretamente relacionados com a proposta da descrição de elementos musicais no domínio digital.: adicionado link p livro de modelagem fisica

← Edição anterior		Edição das 12h32min de 23 de março de 2013
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	#[http://ubuntuone.com/5fj9Hh4mKRhYoz54s75B4P Music, Cognition, and Computerized Sound: An Introduction to Psychoacoustics], outro livro do Perry Cook, desta vez são artigos de vários autores, ele cuidou da edição. Um valioso apanhado pertinente para a psicofísica de elementos musicais no áudio digital, com textos focados em aspectos cognitivos e físicos do som além de eventuais descrições de procedimentos elétricos e digitais envolvidos. O foco é qualitativo embora com bastante embasamento quantitativo. '''''Talvez as partes mais interessantes para a dissertação sejam a subseção "23.10 Special Considerations in Psychoacoustic Research" e o capítulo "Appendix A: Suggested Lab Exercises".		#[http://ubuntuone.com/5fj9Hh4mKRhYoz54s75B4P Music, Cognition, and Computerized Sound: An Introduction to Psychoacoustics], outro livro do Perry Cook, desta vez são artigos de vários autores, ele cuidou da edição. Um valioso apanhado pertinente para a psicofísica de elementos musicais no áudio digital, com textos focados em aspectos cognitivos e físicos do som além de eventuais descrições de procedimentos elétricos e digitais envolvidos. O foco é qualitativo embora com bastante embasamento quantitativo. '''''Talvez as partes mais interessantes para a dissertação sejam a subseção "23.10 Special Considerations in Psychoacoustic Research" e o capítulo "Appendix A: Suggested Lab Exercises".
	#Trabalhos do Porres: na [http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-22022013-141622/publico/PorresCorrigido.pdf tese de doutorado] estão considerações pertinentes sobre modelos psicoacústicos, dissoancia e aspereza/rugosidade. Seus [ trabalhos em PD] (inclusive um livro sobre computação musical em PD) apresentam, de forma acessível, procedimentos-chave de computação musical junto às implementações em Puredata.		#Trabalhos do Porres: na [http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-22022013-141622/publico/PorresCorrigido.pdf tese de doutorado] estão considerações pertinentes sobre modelos psicoacústicos, dissoancia e aspereza/rugosidade. Seus [ trabalhos em PD] (inclusive um livro sobre computação musical em PD) apresentam, de forma acessível, procedimentos-chave de computação musical junto às implementações em Puredata.
	#Trabalhos do Julious O. Smith III: Ele possui diversos escritos, mais de 200 artigos publicados, ao 5 livros de interesse para a dissertação: [https://ccrma.stanford.edu/~jos/mdft/ Mathematics of the Discrete Fourier Transform (DFT)] descreve a DFT minuciosamente, influindo FFT. O livro [https://ccrma.stanford.edu/~jos/filters/ Introduction to Digital Filters (with audio applications)] trata de filtros de diversos tipos e descreve transfomadas, técnicas de design de filtros e análises de frequência e por polos e zeros. Além de abordar filtros não convencionais, o livro termina com implementações em matlab, Faust e PD e possibilidades de confeção de plugins. O livro [ Physical Audio Signal Processing (for virtual musical instruments and audio effects)] trata de modelagem física e '''''a seção "Perceptual Aspects of Reverberation" pode fechar o assunto da espacialização junto à subseção "2.1.7 Localização espacial".''''' As partes de modelagem de voz e de fundamentos físicos podem ser de interesse também como complemento à dissertação. O livro [https://ccrma.stanford.edu/~jos/sasp/ Spectral Audio Signal Processing] adentra STFT em detalhes das janelas utilizadas e aplicações da STFT. Também aborda Wavelets de forma superficial porém consistente. O livro [https://ccrma.stanford.edu/~jos/aspf/ Audio Signal Processing in Faust] trata da liguagem Faust e suas facilidades para o processamento de áudio e música. Pode complementar a dissertação por explicitar uma linguagem de domínio específico para áudio e música e usos integrados com outros programas e linguagens via, por exemplo, o padrão de plugin LADSPA ou o protocolo OSC de comunicação entre programas para manipulação multimídia.		#Trabalhos do Julious O. Smith III: Ele possui diversos escritos, mais de 200 artigos publicados, ao 5 livros de interesse para a dissertação: [https://ccrma.stanford.edu/~jos/mdft/ Mathematics of the Discrete Fourier Transform (DFT)] descreve a DFT minuciosamente, influindo FFT. O livro [https://ccrma.stanford.edu/~jos/filters/ Introduction to Digital Filters (with audio applications)] trata de filtros de diversos tipos e descreve transfomadas, técnicas de design de filtros e análises de frequência e por polos e zeros. Além de abordar filtros não convencionais, o livro termina com implementações em matlab, Faust e PD e possibilidades de confeção de plugins. O livro [https://ccrma.stanford.edu/~jos/pasp/ Physical Audio Signal Processing (for virtual musical instruments and audio effects)] trata de modelagem física e '''''a seção "Perceptual Aspects of Reverberation" pode fechar o assunto da espacialização junto à subseção "2.1.7 Localização espacial".''''' As partes de modelagem de voz e de fundamentos físicos podem ser de interesse também como complemento à dissertação. O livro [https://ccrma.stanford.edu/~jos/sasp/ Spectral Audio Signal Processing] adentra STFT em detalhes das janelas utilizadas e aplicações da STFT. Também aborda Wavelets de forma superficial porém consistente. O livro [https://ccrma.stanford.edu/~jos/aspf/ Audio Signal Processing in Faust] trata da liguagem Faust e suas facilidades para o processamento de áudio e música. Pode complementar a dissertação por explicitar uma linguagem de domínio específico para áudio e música e usos integrados com outros programas e linguagens via, por exemplo, o padrão de plugin LADSPA ou o protocolo OSC de comunicação entre programas para manipulação multimídia.
	# [http://homepages.abdn.ac.uk/mth192/pages/html/music.pdf Music: A Mathematical Offering], do Dave Benson, é um trabalho muito interessante, que se preocupa com fundamentos matemáticos do fenômeno e tradições musicais. '''''Como contribuição à dissertação algumas afinações e escalas dos capítulos 5 e 6 podem completar o exposto na subseção 2.3. O capítulo "9- Symmetry in Music" pode acrescentar nas escruturas cíclicas do capítulo 2.3, especialmente a parte de grupos, Cayley e orbitas.''''' No capítulo "7 - Digital Music", há uma pequena nota sobre dithering, uma prova do teorema de Nyquist e uma exposição sobre DFT e FFT que são pertinentes. O capítulo 8 fala de modelagem física, bastante interessante e com princípios básicos.		# [http://homepages.abdn.ac.uk/mth192/pages/html/music.pdf Music: A Mathematical Offering], do Dave Benson, é um trabalho muito interessante, que se preocupa com fundamentos matemáticos do fenômeno e tradições musicais. '''''Como contribuição à dissertação algumas afinações e escalas dos capítulos 5 e 6 podem completar o exposto na subseção 2.3. O capítulo "9- Symmetry in Music" pode acrescentar nas escruturas cíclicas do capítulo 2.3, especialmente a parte de grupos, Cayley e orbitas.''''' No capítulo "7 - Digital Music", há uma pequena nota sobre dithering, uma prova do teorema de Nyquist e uma exposição sobre DFT e FFT que são pertinentes. O capítulo 8 fala de modelagem física, bastante interessante e com princípios básicos.
	#[http://ubuntuone.com/0GtN0FSCQMLkOD5SxuitXg The Topos of Music: Geometric Logic of Concepts, Theory, and Performance ], de Guerino Mazzola, 2002, explora diversos formalismos matemáticos para estruturas musicais. É um livro fascinante que atinge questões filosóficas. '''''Podem contribuir para o trabalho: a subseções "6.5 Regular and Circular Forms", "22.4 Paradigmatic Groups" e "22.5 Pseudo-metrics on Orbits" e as seções "8 Symmetries and Morphisms" e "11 Orbits" fundamentam e ampliam a parte de estruturas cíclicas de 2.3. A subsubseção "7.2.2 Local Meters and Local Rhythms" e a seção "21 Metrics and Rythmics" podem aprofundar na parte de "2.3.4 Ritmo". A Subsubseção 9.4.2. pode dar uma contribuição na abordagem artística do código computacional. A subseções "9.4 Undestanding Fine and Other Arts" e "10.1 Paradigmata in Musicology, Linguistics, and Mathematics" e as seções "47 Unfolding Geometry and Logic in Time" e "48 Local and Global Strategies in Composition" podem fundamentar melhor a parte 2.3.7. Idioma Musical. Os tomos "VI Harmony" e "VII Counterpoint" podem aprofundar as partes "2.3.2 Rudimentos de harmonia" e "2.3.3 Contraponto". O tomo "XV Appendix: Sound" é bastante interessate, com algumas partes que lembram bastante a dissertação: "A Common Parameter Spaces", "A.1 Physical Spaces", "A.2.1 Onset and Duration", "A.2.2 Amplitude and Crescendo", "A.2.3 Frequency and Glussando" e "B Auditory Physiology and Psychology". No tomo "XVI Appendix: Mathematical Basics", interessa a parte "C.3 Groups" em que trata de homomorfismos, produtos direto, semidireto e 'Wreath', teoremas de Sylow, classificação, grupons affinos gerais e grupos de permutação, a subseção "E.3 Categories of Modules and Affine Transformations", "F.2 Spectra of Commutative Rings". O tomo "XVII Appendix: Tables" pode ter algumas afinações para constar em "2.3.1 Afinação, intervalos, escalas e acordes".'''''		#[http://ubuntuone.com/0GtN0FSCQMLkOD5SxuitXg The Topos of Music: Geometric Logic of Concepts, Theory, and Performance ], de Guerino Mazzola, 2002, explora diversos formalismos matemáticos para estruturas musicais. É um livro fascinante que atinge questões filosóficas. '''''Podem contribuir para o trabalho: a subseções "6.5 Regular and Circular Forms", "22.4 Paradigmatic Groups" e "22.5 Pseudo-metrics on Orbits" e as seções "8 Symmetries and Morphisms" e "11 Orbits" fundamentam e ampliam a parte de estruturas cíclicas de 2.3. A subsubseção "7.2.2 Local Meters and Local Rhythms" e a seção "21 Metrics and Rythmics" podem aprofundar na parte de "2.3.4 Ritmo". A Subsubseção 9.4.2. pode dar uma contribuição na abordagem artística do código computacional. A subseções "9.4 Undestanding Fine and Other Arts" e "10.1 Paradigmata in Musicology, Linguistics, and Mathematics" e as seções "47 Unfolding Geometry and Logic in Time" e "48 Local and Global Strategies in Composition" podem fundamentar melhor a parte 2.3.7. Idioma Musical. Os tomos "VI Harmony" e "VII Counterpoint" podem aprofundar as partes "2.3.2 Rudimentos de harmonia" e "2.3.3 Contraponto". O tomo "XV Appendix: Sound" é bastante interessate, com algumas partes que lembram bastante a dissertação: "A Common Parameter Spaces", "A.1 Physical Spaces", "A.2.1 Onset and Duration", "A.2.2 Amplitude and Crescendo", "A.2.3 Frequency and Glussando" e "B Auditory Physiology and Psychology". No tomo "XVI Appendix: Mathematical Basics", interessa a parte "C.3 Groups" em que trata de homomorfismos, produtos direto, semidireto e 'Wreath', teoremas de Sylow, classificação, grupons affinos gerais e grupos de permutação, a subseção "E.3 Categories of Modules and Affine Transformations", "F.2 Spectra of Commutative Rings". O tomo "XVII Appendix: Tables" pode ter algumas afinações para constar em "2.3.1 Afinação, intervalos, escalas e acordes".'''''

Rfabbri: /* Melhorar precisão, clareza e referenciamento aos códgos na seção de organização de notas em música (2.3) */

2013-03-21T12:26:52Z

Melhorar precisão, clareza e referenciamento aos códgos na seção de organização de notas em música (2.3)

← Edição anterior		Edição das 09h26min de 21 de março de 2013
Linha 59:		Linha 59:
	* Colocar um item sobre estruturas geométricas e simetrias dentro da parte de estruturas cíclicas. Citar a teoria das equivalências por trítono e terças menores de Bártok, que inclusive fundameta teoricamente a incidência de tônica/relativa para tons maiores e tônica/antirelativa para tons menores, ambas as tonalidades separadas por 3m. Colocar escalas cromáticas como elementos geométricos básicos: reta/dipolo (2 trítonos), triângulo (3 terças maiores), tetraedro (4 terças menores), cubo (6 segundas maiores), dodecaedro (12 semitons).		* Colocar um item sobre estruturas geométricas e simetrias dentro da parte de estruturas cíclicas. Citar a teoria das equivalências por trítono e terças menores de Bártok, que inclusive fundameta teoricamente a incidência de tônica/relativa para tons maiores e tônica/antirelativa para tons menores, ambas as tonalidades separadas por 3m. Colocar escalas cromáticas como elementos geométricos básicos: reta/dipolo (2 trítonos), triângulo (3 terças maiores), tetraedro (4 terças menores), cubo (6 segundas maiores), dodecaedro (12 semitons).
	* Na parte dos acordes, formar acordes triádicos "sujos" pela sucessão de quartas-justas. Mencionar que os acordes podem estar incompletos, sugeridos somente por algumas notas e pelo encadeamento harmônico.		* Na parte dos acordes, formar acordes triádicos "sujos" pela sucessão de quartas-justas. Mencionar que os acordes podem estar incompletos, sugeridos somente por algumas notas e pelo encadeamento harmônico.
	* Colocar tabela com diferentes afinacoes em 2.3.1.		* Colocar tabela com diferentes afinacoes em 2.3.1. DONE
			* Escrever sobre repetição e variação, relaxamento e tensão, coerência e diversidade, tonica e dominante, etc, na parte de idioma musical. Falar também de gesto e de estrutura.

	=== Espacialização ===		=== Espacialização ===

Rfabbri: /* Melhorar precisão, clareza e referenciamento aos códgos na seção de organização de notas em música (2.3) */

2013-03-21T04:34:57Z

Melhorar precisão, clareza e referenciamento aos códgos na seção de organização de notas em música (2.3)

← Edição anterior		Edição das 01h34min de 21 de março de 2013
Linha 57:		Linha 57:
	* Passar a limpo as anotações feitas na dissertação impressa.		* Passar a limpo as anotações feitas na dissertação impressa.
	* Levar para profs. Djalma, Agostinho e Esmerindo, para possíveis apontamentos para geradores e orbitas dentro dos grupos.		* Levar para profs. Djalma, Agostinho e Esmerindo, para possíveis apontamentos para geradores e orbitas dentro dos grupos.
	* Colocar um item sobre estruturas geométricas e simetrias dentro da parte de estruturas cíclicas. Citar a teoria das equivalências por trítono e terças menores de Bártok, que inclusive fundameta teoricamente a incidência de tônica/relativa para tons maiores e tônica/antirelativa para tons menores, ambas as tonalidades separadas por 3m.		* Colocar um item sobre estruturas geométricas e simetrias dentro da parte de estruturas cíclicas. Citar a teoria das equivalências por trítono e terças menores de Bártok, que inclusive fundameta teoricamente a incidência de tônica/relativa para tons maiores e tônica/antirelativa para tons menores, ambas as tonalidades separadas por 3m. Colocar escalas cromáticas como elementos geométricos básicos: reta/dipolo (2 trítonos), triângulo (3 terças maiores), tetraedro (4 terças menores), cubo (6 segundas maiores), dodecaedro (12 semitons).
	* Na parte dos acordes, formar acordes triádicos "sujos" pela sucessão de quartas-justas. Mencionar que os acordes podem estar incompletos, sugeridos somente por algumas notas e pelo encadeamento harmônico.		* Na parte dos acordes, formar acordes triádicos "sujos" pela sucessão de quartas-justas. Mencionar que os acordes podem estar incompletos, sugeridos somente por algumas notas e pelo encadeamento harmônico.
	* Colocar tabela com diferentes afinacoes em 2.3.1.		* Colocar tabela com diferentes afinacoes em 2.3.1.

Rfabbri: /* Melhorar precisão, clareza e referenciamento aos códgos na seção de organização de notas em música (2.3) */

2013-03-20T08:58:42Z

Melhorar precisão, clareza e referenciamento aos códgos na seção de organização de notas em música (2.3)

← Edição anterior		Edição das 05h58min de 20 de março de 2013
Linha 59:		Linha 59:
	* Colocar um item sobre estruturas geométricas e simetrias dentro da parte de estruturas cíclicas. Citar a teoria das equivalências por trítono e terças menores de Bártok, que inclusive fundameta teoricamente a incidência de tônica/relativa para tons maiores e tônica/antirelativa para tons menores, ambas as tonalidades separadas por 3m.		* Colocar um item sobre estruturas geométricas e simetrias dentro da parte de estruturas cíclicas. Citar a teoria das equivalências por trítono e terças menores de Bártok, que inclusive fundameta teoricamente a incidência de tônica/relativa para tons maiores e tônica/antirelativa para tons menores, ambas as tonalidades separadas por 3m.
	* Na parte dos acordes, formar acordes triádicos "sujos" pela sucessão de quartas-justas. Mencionar que os acordes podem estar incompletos, sugeridos somente por algumas notas e pelo encadeamento harmônico.		* Na parte dos acordes, formar acordes triádicos "sujos" pela sucessão de quartas-justas. Mencionar que os acordes podem estar incompletos, sugeridos somente por algumas notas e pelo encadeamento harmônico.
			* Colocar tabela com diferentes afinacoes em 2.3.1.

	=== Espacialização ===		=== Espacialização ===

Rfabbri: /* 3. Aprofundamento sobre o que é apresentado no trabalho da dissertação com base nas semelhanças e diferenciais com relação aos itens 1 e 2. */

2013-03-20T08:11:44Z

3. Aprofundamento sobre o que é apresentado no trabalho da dissertação com base nas semelhanças e diferenciais com relação aos itens 1 e 2.

← Edição anterior		Edição das 05h11min de 20 de março de 2013
Linha 50:		Linha 50:

	====3. Aprofundamento sobre o que é apresentado no trabalho da dissertação com base nas semelhanças e diferenciais com relação aos itens 1 e 2.====		====3. Aprofundamento sobre o que é apresentado no trabalho da dissertação com base nas semelhanças e diferenciais com relação aos itens 1 e 2.====
	#A descrição analítica dos elementos musicais em termos das amostras do áudio digital parece ser inédita. Há livros de técnicas de música eletrônica, como o do Puckette. Já materiais como o livro do Pedro Koeger e a biblioteca music21 não trata das amostras sonoras em momento algum, mas sim da representação e manipulação de estruturas musicais, assunto abordado na seção 2.3 do ponto de vista natural. Há também trabalhos focados em modelagens matemáticas de técnicas e princípios musicais, cuja consideração permeia toda a dissertação e aprofundamentos são bem vindos. Estes trabalhos, quando muito, apresentam princípios de sinais discretos, mas não permeiam o texto com a descrição rigorosa do comportamento amostral. Os trabalhos de Cook, Smith III e algumas implementações possuem descrições de fenômenos vibratórios em corpos rígidos e outras modelagens físicas. Não foi encontrada uma descrição analítica das amostras sonoras relacionadas aos elementos musicais básicos. Pode-se propor expansões para usos conjuntos com alguns dos trabalhos.		#A descrição analítica dos elementos musicais em termos das amostras do áudio digital parece ser inédita. Há livros de técnicas de música eletrônica, como o do Puckette. Já materiais como o livro do Pedro Koeger e a biblioteca music21 não trata das amostras sonoras em momento algum, mas sim da representação e manipulação de estruturas musicais, assunto abordado na seção 2.3 do ponto de vista natural. Há também trabalhos focados em modelagens matemáticas de técnicas e princípios musicais, cuja consideração permeia toda a dissertação e aprofundamentos são bem vindos. Estes trabalhos, quando muito, apresentam princípios de sinais discretos, mas não permeiam o texto com a descrição rigorosa do comportamento amostral. Os trabalhos de Cook, Smith III e algumas implementações possuem descrições de fenômenos vibratórios em corpos rígidos e outras modelagens físicas. Não foi encontrada uma descrição analítica das amostras sonoras relacionadas aos elementos musicais básicos. Pode-se propor expansões para usos conjuntos com alguns dos trabalhos. Prolongar estas anotações quando passar para tex os trabalhos consultados.
	Prolongar as anotações quando passar para tex os trabalhos consultados.
	#Como há também a implementação em código livre destas relações, abre-se um leque grande para experimentações científicas rigorosas assim como para usos artísticos com alta fidelidade garantida de precisão arbitrária.		#Como há também a implementação em código livre destas relações, abre-se um leque grande para experimentações científicas rigorosas assim como para usos artísticos com alta fidelidade garantida de precisão arbitrária.

Rfabbri: /* Outros */

2013-03-20T05:51:47Z

Outros

← Edição anterior		Edição das 02h51min de 20 de março de 2013
Linha 82:		Linha 82:
	2) Descrever diferencial do trabalho, apontar no capítulo 1 e citar o apêndice de trabalhos relacionados. O maior diferencial do trabalho é, até onde sabemos, a descrição concisa e formal. Há diversas implementações livres e proprietárias, algumas delas reconhecidamente excelentes. Até onde sabemos, não há, entretanto, uma descrição dos elementos musicais básicos com relação às sequências amostrais do áudio digital. Esta descrição é utilizada por estas implementações e está disponível através da consulta ao código em si, o que usualmente foge à compreensão precisa devido à complexidade das questões computacionais, (psico)físicas e artísticas envolvidas.		2) Descrever diferencial do trabalho, apontar no capítulo 1 e citar o apêndice de trabalhos relacionados. O maior diferencial do trabalho é, até onde sabemos, a descrição concisa e formal. Há diversas implementações livres e proprietárias, algumas delas reconhecidamente excelentes. Até onde sabemos, não há, entretanto, uma descrição dos elementos musicais básicos com relação às sequências amostrais do áudio digital. Esta descrição é utilizada por estas implementações e está disponível através da consulta ao código em si, o que usualmente foge à compreensão precisa devido à complexidade das questões computacionais, (psico)físicas e artísticas envolvidas.

	3) Consultar rapidamente por email alguns especialistas em música computacional para garantir que os trabalhos relacionados estejam bem representados.		3) Consultar rapidamente por email alguns especialistas em música computacional para garantir que os trabalhos relacionados estejam bem representados. Aproveitar isso para bombar o Apêndice de música em domínios não digitais.

	4) A pedidos do prof. Chu desde pouco antes da dissertação, estão sendo consideradas possibiliades de publicação da dissertação e resultados específicos. Uma ideia que me agrada (Renato) em especial é a publicação de um livro (EdUSP?) em português com a dissertação em versão bastante próxima ao que é atualmente. O prof. Luciano considerou a possibilidade de uma versão com partes introdutórias para acesso mais preciso aos conteúdos do escrito.		4) A pedidos do prof. Chu desde pouco antes da dissertação, estão sendo consideradas possibiliades de publicação da dissertação e resultados específicos. Uma ideia que me agrada (Renato) em especial é a publicação de um livro (EdUSP?) em português com a dissertação em versão bastante próxima ao que é atualmente. O prof. Luciano considerou a possibilidade de uma versão com partes introdutórias para acesso mais preciso aos conteúdos do escrito.

	[[Category:Lab_Macambira]] [[Category:AudioArt]] [[Category:MASSA]]		[[Category:Lab_Macambira]] [[Category:AudioArt]] [[Category:MASSA]]

Rfabbri: /* Outros */

2013-03-20T05:49:59Z

Outros

← Edição anterior		Edição das 02h49min de 20 de março de 2013
Linha 80:		Linha 80:
	1) Farei a tabela de elementos de notação.		1) Farei a tabela de elementos de notação.

	2) Descrever diferencial do trabalho. O maior diferencial do trabalho é, até onde sabemos, a descrição concisa e formal. Há diversas implementações livres e proprietárias, algumas delas reconhecidamente excelentes. Até onde sabemos, não há, entretanto, uma descrição dos elementos musicais básicos com relação às sequências amostrais do áudio digital. Esta descrição é utilizada por estas implementações e está disponível através da consulta ao código em si, o que usualmente foge à compreensão precisa devido à complexidade das questões computacionais, (psico)físicas e artísticas envolvidas.		2) Descrever diferencial do trabalho, apontar no capítulo 1 e citar o apêndice de trabalhos relacionados. O maior diferencial do trabalho é, até onde sabemos, a descrição concisa e formal. Há diversas implementações livres e proprietárias, algumas delas reconhecidamente excelentes. Até onde sabemos, não há, entretanto, uma descrição dos elementos musicais básicos com relação às sequências amostrais do áudio digital. Esta descrição é utilizada por estas implementações e está disponível através da consulta ao código em si, o que usualmente foge à compreensão precisa devido à complexidade das questões computacionais, (psico)físicas e artísticas envolvidas.

	3) Consultar rapidamente por email alguns especialistas em música computacional para garantir que os trabalhos relacionados estejam bem representados.		3) Consultar rapidamente por email alguns especialistas em música computacional para garantir que os trabalhos relacionados estejam bem representados.

Rfabbri: /* Espacialização */

2013-03-20T05:47:55Z

Espacialização

← Edição anterior		Edição das 02h47min de 20 de março de 2013
Linha 63:		Linha 63:
	=== Espacialização ===		=== Espacialização ===

	1) Rever o texto e remover uso equivocado de 'espacialização' como sendo equivalente à "Localização Espacial". 2) Descrever elementos da espacialização, relacionando parâmetros de decaimento da reverberação e atrasos (delays) do evento sonoro. 3) Expandir 1) para abarcar fonte sonora em movimento, o que leva diretamente ao efeito Doppler.		1) Rever o texto e remover uso equivocado de 'espacialização' como sendo equivalente à "Localização Espacial". 2) Adicionar nota sobre difração do grave, apontado por Donoso e citado pelo Flo. 3) Descrever elementos da espacialização, relacionando parâmetros de decaimento da reverberação e atrasos (delays) do evento sonoro. 4) Expandir 1) para abarcar fonte sonora em movimento, o que leva diretamente ao efeito Doppler.

	=== Disponibilização efetiva ===		=== Disponibilização efetiva ===